第(2/3)页 这一点挺不容易的，因为林晓光知道，钟鸣和微光工作室之前只开发过一些2D游戏，从没有开发3D游戏的经验，第一款3D游戏就能在动作上做得这么流畅自然，非常不容易了。 因为3D游戏的门槛是比较高的，人物建模、动作，全都是大坑。尤其是动作，在没有动作捕捉系统的情况下，人物动作全靠系统算法以及动作美术手调，很多细节内容都是失之毫厘谬以千里，很可能让玩家觉得角色动作僵硬。 但《生肖守护者》并没有这个问题，人物动作自然，甚至还有一些生活化的细碎小动作，看起来非常的真实。 从神殿走出去，系统进行了更多的操作提示，包括跑动、跳跃、射箭、骑马等等。 这些动作，基本上都是按照常规的动作游戏按键模式来做的，所以上手并不存在什么困难，只要是老玩家都已经很熟悉这一套操作方式了。 很快，林晓光接连看到了三个非常大的惊喜。 第一个，不仅是人物动作不错，包括整个世界的物理引擎动态效果、甚至马匹的动作、人物拉弓时候的感觉，也都做得很不错！人物拉弓射箭的时候，掌机的手柄也会传来震感，而其他的一些动态表现，比如微风吹拂而来时人物衣服的飘动、草丛随风倒伏等等，各种物理效果做的都非常完善。 虽然这些内容通过编辑器都可以实现，但也是需要慢慢调的，一些图省事的制作者直接就用现成的效果，跟这种调过的效果肯定是天差地别。 第二个惊喜，就是风景绝佳！ 骑马奔驰在草原上，周围的风景一览无余。 后面就是高大的神殿，而在草原的远端，隐约可见天边绵延的群山，天空中漫布着云层，阳光从云层的缝隙中透过，照射在大地上，光影效果极佳。 这种一望无际的空旷感觉，再搭配上绝佳的光影效果，让刚刚走出神殿的林晓光感觉到一股身心上的愉悦。 舒适、自由、开阔！ 而这种感觉，是其他的三款游戏，包括《黑暗曙光》都没有过的。 林晓光也有点纳闷，按理说掌机的机能，要撑起这种级别的光影效果，是有些吃力的。像《黑暗曙光》就不得不把整个世界划分为一个个小区域，在小区域内可以调动机能达到这种层次，但跨越小区域的时候，就必须要读条了。 但从目前来看，这么空旷的一个世界，好像没有明显的要读条的地方，莫非是无缝地图？ 第三个惊喜，就是游戏的指引和引导，非常自然。 跑动、翻滚、骑马、射箭这些就不用说了，都是一些常规的设计。但在寻找boss的时候，游戏的设定是需要让主角先抵达某个boss的活动区域，在阳光下举起剑，而后看太阳光折射后指向的方向，那就是要挑战的boss所在。 不是在地图上简单粗暴地标注出boss的位置或者活动区域，而是用了这种跟游戏内容相结合的引导方式，就更容易加深玩家的代入感。 在这里，钟鸣进行了一些小小的改动。 原作中，前几个boss的挑战顺序是固定的，基本上秉持了一个从易到难的顺序。 但因为《生肖守护者》中要挑战的十二生肖已经固定，boss也需要根据生肖动物的特点来设计，那么如何排序就成了一个问题。 如果按照鼠、牛、虎……这个顺序来挑战的话，那么拿猪作为最后一位守关boss显然是有些不妥。当然，不是歧视猪，主要是猪这个形象在游戏的设计中，并不是难度最高的boss。 难度最高的boss是龙，它分为两个阶段的boss战，第一阶段在海中，第二个阶段会飞到天上，而且爬到弱点上的难度要比其他的动物要更高。 也就是说，生肖守护者的挑战难易度，不是根据它们在生肖中的排名来确定的，而是根据它们本身的外形特征来确定的。因为外形决定着玩家攀爬的难易度，也决定着boss战的玩法设计，难易度天然就已经定下了。 所以，这次钟鸣干脆没有给到玩家一个具体的挑战顺序，而是让玩家们去自由摸索，可以一上来就去打最难打的龙，也可以留到最后。 钟鸣只是给出了玩家们一个大致的守护者活动区域，在守护者活动区域外举剑，就指向距离自己最近的守护者；在守护者活动区域内举剑，就指引该区域守护者的具体位置。 当然，为了防止很多玩家一上来就去挑战龙这种高级boss而被劝退，钟鸣也做出了一些相应的修改，就是在地图规划上下功夫，尽可能的让那些易于挑战的boss距离神殿较近，在整个大地图的内缘，而那些难度比较高的boss，则是在整个大地图的边角位置，比如龙在非常偏远的海边，而且难以找寻。 这样一来，就解决了挑战顺序的问题，而且还给玩家一种“这游戏自由度很高”的错觉。 骑马跑了一段路，林晓光成功地抵达了第一个生肖守护者所在的区域，牛。 林晓光的第一反应是愣了一下：“这游戏……没小怪战？” 钟鸣点头：“对，没小怪。” “嗯……” 林晓光也没说什么，这一点跟他预想中的不太一样。 因为不做小怪战的游戏，很少很少。小怪战算是一种调节游戏节奏的方式，很多玩家都喜欢在小怪战中体验割草的快感，等到了boss战再精神高度紧张地挑战boss。而且，小怪战还可以安排很多地图元素、机关的互动，可玩的内容很多。 舍弃了这一块，对游戏而言就失去了一个很大的亮点。 当然，某些进boss房躲小怪的丢人游戏，就另说了。 第(2/3)页